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■ 年屆87歲的藍(lán)天野

“我還沒(méi)答應(yīng)呢，腦子就自動(dòng)進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)了”——-->

藍(lán)天野談“復(fù)出”

演出前，精神矍鑠的藍(lán)天野在后臺(tái)接受了本報(bào)獨(dú)家專訪。

生活中，藍(lán)天野的銀發(fā)往腦后梳得一絲不茍，黑色邊框眼鏡架在鼻梁上，卻掩飾不住眼中的火花?；卮饐?wèn)題時(shí)，他會(huì)微微欠身。說(shuō)起“復(fù)出”，他還掏了真心話：“你若問(wèn)我想不想復(fù)出，我還真不想……”

由著名表演藝術(shù)家藍(lán)天野“復(fù)出”后導(dǎo)演的第一部話劇《吳王金戈越王劍》前晚起在文化廣場(chǎng)“復(fù)演”，今晚上演最后一場(chǎng)。全劇洋溢著莎士比亞詩(shī)句般的對(duì)白，充滿韻律感，全劇呈現(xiàn)出發(fā)人深省的主題，充滿警示性。規(guī)整細(xì)膩的結(jié)構(gòu)，暗潮涌動(dòng)的臺(tái)詞，讓觀眾懷念起上世紀(jì)80年代才有的中外文藝同樣勃興且有機(jī)融合的盛況，以及人們對(duì)藝術(shù)懷有的敬意。

這，就是32年前藍(lán)天野在北京人藝初任導(dǎo)演時(shí)，選擇排演該劇的原因，也是他在2011年“復(fù)出”的原因。

食堂“鴻門(mén)宴”

藍(lán)天野是在60歲時(shí)離休的。2011年，在離開(kāi)舞臺(tái)20多年之后的某一天，他接到北京人藝當(dāng)時(shí)的黨委書(shū)記馬欣的電話，說(shuō)是時(shí)任院長(zhǎng)張和平，想請(qǐng)藍(lán)天野夫婦和朱旭夫婦一起吃頓飯。藍(lán)老爺子說(shuō)起此事還不忘開(kāi)玩笑：“他們想請(qǐng)我到北京人藝食堂吃飯，不是營(yíng)養(yǎng)不夠哈！吃飯吃到一半，他們提出了一個(gè)要求。”原來(lái)，導(dǎo)演李六乙想排演《家》。而《家》，正是藍(lán)天野任職導(dǎo)演后排演的第二個(gè)劇目。廣大觀眾可能不知道，藍(lán)天野是在北京人藝的“導(dǎo)演”崗位上離休的。

“我一聽(tīng)就愣了”，他停頓了一下，“我離開(kāi)舞臺(tái)20多年的概念是，這20多年來(lái)我都沒(méi)看過(guò)一出戲！”按著對(duì)自己的高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求，他覺(jué)得自己狀態(tài)還不夠：“就連已經(jīng)上了臺(tái)，我都還沒(méi)被說(shuō)服。”但是，老一輩藝術(shù)家始終有著組織性和紀(jì)律性，而且，領(lǐng)導(dǎo)都特別尊重藝術(shù)和藝術(shù)家：“不干——我說(shuō)不出口啊！”

理性難馭感性

上了《家》的臺(tái)，“就收不住了！”藍(lán)天野形容隨后這4年就是這樣停不下來(lái)的。這其中看似有一個(gè)被動(dòng)到主動(dòng)的過(guò)程。什么使得他變得主動(dòng)了呢？有什么神奇時(shí)刻或者轉(zhuǎn)折性事件嗎？

這個(gè)問(wèn)題，迫使他思考了3秒鐘。他的答案出人意料又合情合理：“我還沒(méi)答應(yīng)呢，腦子里就不停地想我這個(gè)角色應(yīng)該怎么演，位置該怎么走。就是說(shuō)，腦子已經(jīng)自動(dòng)切換到創(chuàng)作狀態(tài)，而且睡不著了。”換言之，他的理性判斷是自己未必適合“復(fù)出”，但是他的感性思維已經(jīng)飛上舞臺(tái)且剎不住車了。

這種情形頗像是戀愛(ài)中才有的“明知不能愛(ài)卻忍不住要去愛(ài)”的狀態(tài)。藍(lán)天野，對(duì)舞臺(tái)，是真愛(ài)。說(shuō)至此，他不忘提醒青年演員：“很多時(shí)候有人問(wèn)我做演員要從何時(shí)進(jìn)入演出狀態(tài)。我想說(shuō)的是，并不是從公布你擔(dān)任哪一個(gè)角色開(kāi)始，而是從你開(kāi)始當(dāng)演員的那一天起，你就要隨時(shí)進(jìn)入各種角色，哪怕當(dāng)時(shí)也許連劇本都沒(méi)有……”

出演《家》就像是一個(gè)重啟鍵，激發(fā)了他最近4年的舞臺(tái)生涯。如今，他在舞臺(tái)上的揮灑，均屬“這都是我想做的”。

臥薪看“本性”

《吳王金戈越王劍》，就是藍(lán)天野1983年首任導(dǎo)演時(shí)的第一部劇目。這也是他當(dāng)初想做的。他請(qǐng)好友、作家白樺寫(xiě)一出戲。白樺毫不猶豫地答應(yīng)了，并說(shuō)：“我心里有題材的，一騰出手來(lái)我就寫(xiě)。”他也是話劇迷，在上世紀(jì)50年代，常常在演出前徘徊在北京人藝首都劇場(chǎng)門(mén)口，就為了“撞大運(yùn)”般“撞”上一張戲票。

吳越春秋的題材并不鮮見(jiàn)。臥薪嘗膽的故事婦孺皆知。該劇的切入點(diǎn)卻與眾不同，因而引發(fā)更大的反思。臥薪嘗膽之后呢？勾踐取勝，一返暴君本色，不僅沉溺于霸主威儀之中，還橫征暴斂，放逐王后，甚至賜死忠臣文種……用當(dāng)下流行語(yǔ)“簡(jiǎn)化”劇情，就是“你行你上，然后呢？還不一樣？”因而，其對(duì)時(shí)代的警醒，并沒(méi)有因?yàn)闀r(shí)間過(guò)去了32年而“失聲”。

白樺賦予該劇韻律感極強(qiáng)的對(duì)白。1982年底，正是在劇本朗讀會(huì)之后，北京人藝所有參加朗讀會(huì)的人們都一致認(rèn)為，應(yīng)該排演這出戲。句句內(nèi)含潛臺(tái)詞，聲聲充滿節(jié)奏感——如今，這樣的話劇劇本也幾近絕跡。

藍(lán)天野還談及如何定位“西施”。全劇主要男性角色都對(duì)西施有著不同程度的愛(ài)慕和遐思，并且因性格各異、人品高低而顯現(xiàn)出不同的態(tài)度。范蠡與西施是一見(jiàn)鐘情的，但是他當(dāng)時(shí)身懷的任務(wù)是“訪美”——訪問(wèn)美人的目的，是找一枚“糖衣炮彈”攻心吳王夫差。當(dāng)西施浣紗時(shí)，被范蠡“訪”到，既引出了沉魚(yú)落雁的典故，也展現(xiàn)了范蠡和西施雖有天然的吸引，但是均深明大義，仍然以國(guó)家命運(yùn)為重。因此，藍(lán)天野認(rèn)為：“西施雖然是數(shù)千年被選出來(lái)的中國(guó)四大美女之一，但是，她首先是現(xiàn)實(shí)生活中的人，是江南漁村里，挽起褲腿下到水田就能插秧的勞動(dòng)女性。不要神話她、虛化她，而是讓她落到生活的泥土里……”

時(shí)代性，是一個(gè)“關(guān)卡”，既能評(píng)價(jià)一出劇目是否經(jīng)得起大浪淘沙，也能評(píng)價(jià)一位演員是否捱得過(guò)雨雪風(fēng)霜。當(dāng)今大部分演員膚淺地要抹去歲月的刻痕，唯有歷經(jīng)很多個(gè)時(shí)代的老一輩藝術(shù)家，自然地保有刻痕，又本能地懷著赤誠(chéng)。 首席記者 朱光